独家娱评:后赵本山时代 不会再有“小品王”?

独家娱评:后赵本山时代 不会再有“小品王”?

 
后赵本山(微博)时代 不会再有“小品王”?   


独家娱评:后赵本山时代 不会再有“小品王”?

 
点击观看《赵本山春晚小品特辑》  

  (秦川玺\文)1月30日晚,在宣布退出蛇年央视春晚后,赵本山做了一个更重要的决定:退出小品舞台。

赵本山告别小品舞台 “小品王时代”终结

  这位屹立在央视春晚门口数十年不倒的金字招牌终于被摘离了,每年一次的“退,还是不退”终极选题也划上了句号。网上讨论声亦如往年般四起,有人说“早就看腻了”,有人叹“一个时代结束了。”大家一副冷静旁观的样子,却再也没有人再像当年一样哭丧着脸说一句“再也看不到赵本山的小品了,好遗憾!” 一个属于赵本山的“小品王”时代至此终别。

  我们最初讨论的方向是,赵本山之后,下一个“小品王”是谁。

  ——但,真的会有下一个“小品王”吗?

  赵本山第一次走进春晚是1990,那是一个连电视机都是稀罕物件的年代,所有人拿着遥控器坐在电视机前守着春晚,“看了春晚”,那是个极其时髦凸显身价的谈资。他带着黑土地特有的幽默、狡黠、泥土气息,一下子就征服了观众。对他来说,当年没有何庆魁,没有范伟,但他随随便便说一句台词,就能把观众逗得前俯后仰,“傻样”这种东北再普遍不过的典型方言,一夜间也能爆红大江南北。稀缺,造就了流行。

  在他通往“国民笑匠”的路上,被公认为最好的作品里,有很多东北的俏皮语,有很多脑筋急转弯,比起那些同台歌功颂德索然无味的作品,他依旧具备新鲜感。即使有媒体在报道的时候,曝光了所有的台词和包袱,能提前看到“剧透”的人仍是少数。《不差钱》是个分水岭,《不差钱》以前,赵本山所有的小品都会在辽宁春晚先试演,这种试演并不会使其在央视春晚的效果打折扣。但《不差钱》后,赵本山发现,他的小品只要曝光过,再上央视春晚,导演都会要求“换一个”——信息爆炸的时代,让秘密不再是秘密,他必须为同样的结果再多付出一倍的精力。

  他的创作也越来越艰难。值得尊重的是,至今为止,唯一一个没有在春晚舞台上,说过“网络流行语”的笑星,也就是他了。这样的代价是绞尽脑汁但未必有所斩获:从题材到包袱,从结构到笑点,哪一个在网上无迹可寻?哪一个比网络上的段子高手编得更有趣?东北方言,对绝大多数人来说已经不新鲜了;若还用脑筋急转弯,80%的观众比他答得还顺溜。他发现,要创造一句流行语,已经变得不太可能了。信息爆炸时代,太阳下没有新鲜事,成为他们必须面对的困境。

  赵本山小品生涯的最后一次巅峰,并不是来自于作品或者包袱的出彩,而是来自“小沈阳”这个演员的新鲜度——后者在一个国家级的电视晚会上,充分展示了二人转的才华,并颠覆了大众的审美取向。但小沈阳,并不可复制或者多得。

  对赵本山而言,退出小品舞台的决定,做的其实正是时候。

  这些焦虑和隐忧并非属于他个人的。和赵本山一样,疲软的还有春晚这种载体,以及载体之下的创作力。网络时代到来以前,春晚产生流行语,现在春晚抄袭网络流行语,“姜昆终于不抄袭网络流行语了”成为2011年春晚五大意外之一。但除姜昆忍痛表示“不抄袭”之外,还有太多小品无力创新,“神马”、“浮云”、“给力”、“杯具”、“脑残”、“无语”、“Out”等众多网络热门词汇都出现在了那年的春晚里。2012年的春晚,抄袭网络热词上升为抄袭段子、剽窃创意:曹云金在相声《奋斗》中,调侃西游记中沙师弟最常说的五句台词,来自于2011年微博上走红的段子,郭冬临小品《面试》直接抄袭日本艺人UNJASH作品《面试打工》。

  其实又何止是春晚,周立波的《壹周立波秀》也早在2011年就被指责常常抄袭网络段子,郭德纲2012年新作《屌丝青年》中的许多包袱都来自于专门搜集原创段子的微博“英式没品笑话百科”。个人智商自然抵挡不过群策群力的网络智商,面对如此丰富而庞大的资源库,要想编出好的作品,不参考一下,借鉴几处,真的为难了现在的编剧们。

  曾经为赵本山写过《相亲》、《卖拐》、《钟点工》的编剧何庆魁将自己成功的编剧经验归因于农民出身和多年在田间乡野、都市底层打拼的生活经历。而现如今早已脱贫致富,每天住公寓,出门靠打车,生活在一群人簇拥中与世隔绝的小品相声编剧们,每天的生活经历乏善可陈,或许只能靠微博手机客户端、网络论坛来看看那些每天在早晚高峰地铁里被“挤成照片”,想喝老酸奶就“舔下皮鞋”的老百姓,以此来想象生活中的酸甜苦辣了。

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